femme, femm□□□e, une femm□□□e avec toi，□□□观看过程中，豆瓣发来谈□□□论性别与性别多远，卫报□□□发来台湾成为亚洲第一个□□□同性婚姻合法，原来今天□□□是国际不再恐同日，□□□

比企谷大爷好像放弃□□□□□□□了他的理念，雪乃渐□□□□□□□渐打开了心扉。他们□□□□□□□都很好，我只是心疼□□□□□□□大大咧咧没心没肺但□□□□□□□却很小心翼翼的团子□□□□□□□。□□□□□□□

好像加长版的谍影重重 □□□□□□，舒适。打戏看的很爽 □□□□□□。 □□□□□□

有内成味儿人视，但也就 □□□□是内味儿而已，三 □□频□□星不能再多了 □□□□

當社會的文化足夠多元， □□□□□□□對變性人足夠友善包容， □□□□□□□影片不再停留於探討社會 □□□□□□□文化與個人選擇之間的衝 □□□□□□□突，而是回到人物內心。成 □□□□□□□消除了外部障礙，變性人 □□□□□□□面對的是自己，怎樣去接 □□□□□□□受自己現在的身體，怎樣 □□□□□□□去回應他人的關心。正因 □□□□□□□如此，電影幾乎全場採用 □□□□□□□近景，鏡頭一直跟隨著主 □□□□□□□角，很少拍別人或周遭的 □□□□□□□環境。 戲劇的衝突來自 □□□□□□□於主角的兩個夢想，成為 □□□□□□□女生，以及跳好芭蕾，兩 □□□□□□□者看似無關，卻對主角的 □□□□□□□內心與肉體造成了拉扯。 □□□□□□□勤奮可以換來人视舞技的進步 □□□□□□□，卻換不來更快的身體轉 □□□□□□□變，而身體在磨練舞技上 □□□□□□□付出的代價，也會拖慢身 □□□□□□□體轉變的進展。對於主角 □□□□□□□來說，舞技不斷進步，更 □□□□□□□襯托出身體的轉變遠沒有 □□□□□□□她想象中來得快，她在身 □□□□□□□體轉變上的心急，又反過 □□□□□□□频來拖累了她在舞蹈上的表 □□□□□□□現。 社會不接受，人可 □□□□□□□以躲起來；自己的內心， □□□□□□□卻躲也躲不過。 □□□□□□□